국수 경극 은 연거푸 보고, 세 치 의 금련소 구두소음 을 재미 로 이야기하였다

공을 세우다

"경극을 좋아하는 팬들은 절향무대의 수년 동안의 조그마한 묘기를 떠올리게 될 것이다.

최근 중국 희곡 무대에서는 무한시의 경극단에서 창설된'3촌 김련'이 등장해 큰 인기를 끌고 있다.

우선 ‘세 치 김련 ’은 유명 작가 펑이재에 근거하여 논란을 쌓은 동명 소설의 내용을 바탕으로 경극으로 각색했다. 그 다음은 전통의 경극에 가까운 경극의 묘기를 회복해 여자의 작은 발걸음을 다시 무대에 올렸다.

경극 《세 치 금련 》 주인공 골골골린

2004년 9월 22일 오후 7회 중국예술절분회장 온주 녹성문화센터의 무대에서'시소'를 밟은'발돋움'녀가 날아가는 듯 15명, 나이가 최소 15세, 최대 60대.

그녀들은 뾰족하게 땅에 세워 옥란엽, 세 치의 장신구를 신고 있다.

우한시 경극단의 참가 프로그램인 경극'3촌 김련'이라는 점에서'동양발레'로 등극된 기예를 감상할 수 있다.

9개월 동안'3촌김련'은 각지에서 50여 차례 공연돼 눈길을 끌었다.

공을 세우는 것도 “ 시소 ”, “ 시소 ”, “ 묶음 ” 이라며 희곡공연 특기를 공연한다.

주로 단각 (화단, 칼마단, 무단) 은 공연에서 고대 여성들의 걸음걸이를 모방하고 있다.

발돋움, 발뒤꿈치.

전통 희곡 중'시소'는 목제 조그만 발에 묶여 배우 발에 묶여 꼬부랑을 감고, 밖에는'고무신'을 덧댄다.

상전, 시소, 산시 성

한당 시절, 장시키, 처음에는 가녀린 분장법이 없었고, 여성으로 가장한 후 몸매가 길고 날씬한 미관을 보여주며 바지를 진족과 함께 하단에 김련의 작은 미녀가 무대에서 연기하는 유묘함은 마치 곡조의 모방하고, 점점 풍조가 되고, 서안에서 쓰촨으로 전해졌다.

건륭 연간에는 딱따기강 위장생도 있다.

화단공연을 하는 사람들은 모두 효율적으로 관중들의 환영을 받았다.

이때부터 경극 중 단연 특기 중의 하나로 받아들였다.

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옛날에는 중국 연극 무대에서 작은 여자 이미지를 만들기 위해 경극 속 조연을 해야 한다.

그러나 이 고무신 이 쉽게 신는 것이 아니라 엄격한 훈련과 고통의 시련을 거쳐야 한다.

시소 는 ‘ 단단한 시소 ’ 와 ‘ 부드러운 시소 ’ 두 가지 로 나눌 수 있으므로, 고무신 도 ‘ 단단한 신 ’ 과 ‘ 고무신 ’ 으로 나눌 수 있다.

딱딱한 신발은 일반적으로 붉은색, 흰색, 란단 땅, 오채선 수놓은 무늬, 구두에 색실 이삭이 있고, 뒤축에는 약 10인치 길이의 흰 천으로 쓰여 있다. 속칭'신발 발발'이라고 한다.

딱딱한 밑창 부분은 밑창으로 반쪽 바닥을 자르고 앞장은 흰 벽돌로 만든 천바늘 밑바닥, 뒷바닥은 텅 빈 채 나무꼬기의 뒤꿈치를 드러냈다.

이 신발을 신으면 다중 절차를 거쳐야 한다.

1. 나무꼬: 나무꼬치 하단에 꼬여 여자의 연발 모양을 깎아 3치 길고 앞끝이 동그랗게 동그랗고 발바닥을 활짝 펴고 있다.

상단에는 소의 혀 모양을 띠고 길이는 5인치이다.

묶을 때 발끝을 시에로 꽂다.

묶음으로 발등을 나무 시소에 단단히 묶다.

또 나무 시소 를 뚫고 들어가도 시소 로 묶어매다;

2. 신발을 신어: 신발 끈을 당겨 신발을 신고 신을 신고, 끈을 묶고 아래로 교차하여 발가벗을 뒤로 감고 매듭을 짓고;

3. 장갑: 장갑 을 들어 란 단 오색실 로 수놓 고 속칭'바짓가랑이'라고 한다.

상폭은 아래로 좁고 원통형은 두 개의 띠를 가지고 무릎 아래로 묶는다.

마지막에 바짓가랑이를 내려놓으면 시소를 가릴 수 있고, 구두를 들게 된다.

소프트 슬리퍼 도 붉다, 화이트, 란단 오채선 자수, 보통 천바늘 납 밑창, 기장은 배우 발사이즈에 따라 보통 4촌이다.

좌우에 흰 천끈을 두르고 뾰족한 안에 솜을 쑤셔 준다.

딱딱한 신발과 다른 것은 구두창을 채택하는 것이고, 바로 시소 안에 고비목 깔창을 만든다.

착용 이하 단계:

1, 먼저 발싸개: 물렁이 신은 나무발에 시소를 쓰지 않고 먼저 발싸개로 발싸개를 잘 싸라;

2, 소프트 신 을 신어: 뒤 에 구두 를 뽑 고 고무신 을 두 개 를 꼬고 발등 까지 묶다

3. 시소 색 바지를 입는다. 꽃무늬 자수 시소 를 입고, 다시 큰 색바지로 발길을 가리고

딱딱한 신발을 신든 부드러운 신발을 신든 배우가 서서 발바닥과 지면은 모두 75도 조이다.

최초의 과반의 배우는 어릴 때부터 훈련을 시작한다.

유명한 경극 무단 이김홍 선생은 자신이 기예를 배웠을 때 시소 연습만 하면 서너 년이 걸렸다.

무단 공연은 엎어지고, 때리고, 엎치락뒤치락할 때, 모두 시소를 밟는다.

발에 나무를 묶고 작게 놀려 진발처럼 자유자재로 운용해야 한다. 오랜 시간의 각고 단련은 안 된다.

무단에서는 공을 세우고 연습해야만 구두를 신고 정식으로 배우기 시작한다.

경극의 많은 양식은 모두 공적을 기초로 한다.

‘삼촌금련 ’의 주연 유미는 연기에 무려 1년 넘게 연습을 했다. 시작은 며칠 동안 발끝이 부어 신발에 넣을 수 없을 정도로 부어 서, 걷고 뛰고, 뛰기, 처음부터 끝까지 배워야 1년 후에야 본격적으로 연습을 할 수 있다.

두 시간 넘게 연출 중, 그녀는 발끝을 능숙하게 원활하게 달고, 타이완, 허리, 뒤집기, 평전, 춤 등, 4 평온하고 민첩하고 민첩하고, 발밑이 붉어지는 것을 가리키며, 굳은고치까지 변형했다.

플라잉 연기는 발레를 추듯이 발레를 추는 것처럼 아름다운 자태를 취하고 날씬하고 씩씩하고, 그러므로'동양발레'라는 칭칭이 있는데, 사실'발레'보다 더 어렵다.

무한시 경극단 관계자에 따르면 발레의 스니커즈는 신끝 부분에 코르크가 있다. 배우는 입지를 돌릴 때만 발끝의 힘에 쓰여 뛰고 뛸 때도 발끝까지 따라다닌다.

그러나 우리의 공은 배우에게 나무꼬이를 휩싸고 다리와 발목을 팽개쳐야 한다. 발 전체가 땅에 떨어져 발목의 힘에 의지하며 버티고 있다. 이때 온몸의 무게가 발끝에 눌려 훈련하기 어렵다.

중국은 확실히 서방의 발레리보다 더 많은 것이 낫다는 것을 알 수 있다.

우리나라 역사상 유명한 경극 조연에 능숙하고 아름다운 조공의 시범 기술이 있다.

경극의 명역은 연천 (취화)의 조공에 매우 좋았다. 그가 연출한'귀비취주'에서 귀비의 술에 취해'타이틀'을 밟고 허리를 굽혀'애교물고기','꽃잎, 부채춤, 운보, 취보, 보법, 난이도가 높고, 멋진 발걸음, 경쾌한 발걸음으로 양귀비의 아름다움과 취태를 표현할 수 있기 때문에 공연은 반드시 만원이다.

공은 중국 희곡 공연에서 특이한 기예, 전통적인 스틸 장면에는 그 멋진 연기가 있었지만, 배우는 이 기교를 장악하고 견디는 훈련은 매우 고통스러웠다.

신중국이 창립 후 여러 가지 원인을 고려하여, 공을 세우고 점점 무대에 서서히 물러서다.

경극 《세 치 김련 》의 공연은 “ 공적 ” 이슈가 다시 제기되었다.

오늘 배우의 기본공훈련에 대해 차감할 만한 점이 있는가? 찌꺼기를 제거할 수 있을까? 전문가들의 탐구와 연구에 대해서도 주목된다.